Een Verontrustende Documentaire Over De 'Psycho' Douchescène
Om het verhaal te vertellen over hoe Hitchcock de gevierde douchescène neerschoot en hoe George Tomasini deze heeft bewerkt, vertrouwt Philippe op 39 geïnterviewden om het verhaal voort te stuwen.
78/52 -benoemd voor de 78 camera-instellingen en 52 bewerkingen van de scène-beweegt mee met een flinke klik. In eerste instantie reconstrueert het Marion's rit naar het Bates Motel voordat de sprekende hoofden komen om te contextualiseren
Psycho binnen het oeuvre van Hitchcock als een afwijkende zwart-wit B-film te midden van zijn reeks weelderige, elegante kleuren thrillers. Het middelpunt van de documentaire is een uitgebreide deconstructie van de gruwelijke scène. Nadat ze die dag met haar gescheiden vriend (John Gavin) had geslapen, heeft
Psycho ' s hoofdrolspeler Marion $ 40.000 gestolen en op de vlucht geslagen, in het Bates Motel. Ze besluit het geld terug te geven, maar Hitchcock the Punitive laat haar haar zonde niet wegwassen. Hij heeft Norman, verkleed als zijn dode moeder, en steekt Marion herhaaldelijk tegen het geluid van Bernard Herrmanns krijsende snaren. Philippe begint de deconstructie van de huiveringwekkende scène 40 minuten in, rond dezelfde tijd dat Hitchcock Marion's drie minuten durende moord afschilderde. Shockwaarde
Walter Murch, de supervisie-editor op
The Conversation
en editor van Apocalypse Now , The Unbearable Lightness of Being en The English Patient , biedt Philippe de meest nauwkeurige analyse van hoe Tomasini de ijskoude effecten van de scène heeft gecreëerd Tomasini gebeeldhouwd op een schitterende manier samen met cameraman John L. Russell's elliptische close-ups van Leigh's gezicht en het lichaam van Marli Renfro terwijl het vlees van Marion wordt doorboord en ze schuift levenloos door de muur van de douchecabine. De reeks gebruikte jump cuts om de schokwaarde te intensiveren. Een schot van het keukenmes van Norman dat zich verwijderde van het middenrif van Marion was omgekeerd zodat het lijkt alsof het mes haar gaat doordringen.
Marion Crane (Janet Leigh) en haar vriend Sam Loomis (John Gavin) in Psycho | © Paramount Pictures
De scène eindigt met de gevallen Marion die naar de camera kijkt, douchedruppels zoals Man Ray tranen op haar wangen, haar met bloed verdunde chocoladesiroop werd gebruikt, bevestigt Renfro - in de afvoer ronddraaiend. We worden eraan herinnerd dat Hitchcock eerder kleine draaikolken had gefilmd.
Crotch patch
Sommige van de sprekende hoofden vestigen de aandacht op de ranken van Marion's haar die tegen de tijd worden gespat en de krul van haar rechterhand in extreme close-up. Deze fysieke details benadrukken de vreselijke kwetsbaarheid van een weerloze, naakte vrouw die uit het niets werd aangevallen door een met een mes zwaaiende maniak.
Renfro beschrijft haar ervaringen met de film als Leigh's body double. De kruisflank die ze in de douche droeg, bleef maar vallen en ze bood zich aan om het allemaal samen te verwijderen, maar Hitchcock - of het nu een heer of een prude was - stond erop het te houden. Toen Renfro weer aan het werk ging als een Playboy-model, nam ze niet de moeite om iemand te vertellen dat ze met Hitchcock had gewerkt.
Navelstaren: Marli Renfro's middenrif in Psycho | © Paramount Pictures
Renfro werkte zeven dagen aan de film. Dat Leigh slechts 21 dagen werkte, geeft aan hoeveel belang Hitchcock hechtte aan de douchescène, waarna
Psycho
relatief saai is totdat bekend wordt gemaakt wie Norman denkt dat hij is wanneer hij in een fuga staat. , sommige geïnterviewden - met name academische Marco Calavita - maken teveel van Psycho
als een sociaal-cultureel fenomeen. Smerige moorden Het is één ding om de rol van
Psycho '
te erkennen bij het openen van de deur naar wijdverspreid geseksualiseerd doden in de bioscoop. Het is nogal een ander om te suggereren dat het een soort kosmisch belangrijke opstap was tussen de viervoudige familie-moorden op Clutter in Holcomb, Kansas, in 1959 - het onderwerp van Truman Capote's In Cold Blood- en de Manson-moorden in 1969. <> De meerderheid van de moorden door psychopaten zijn niet verbonden met het historische moment, maar zijn alleen met terugwerkende kracht ingepast. Psycho 's in hoge mate aestheticized douchescène heeft weinig te maken met de smerige moorden (een misschien toevallig) van twee vrouwen door Ed Gein, de psychopathische Wisconsin body-snatcher, gearresteerd in 1957, waarvan de maternale fixatie overeenkwam met die van Norman Bates in de
Psycho bron roman geschreven door Robert Bloch. Norman Bates (Anthony Perkins) in Psycho | © Paramount Pictures Er is geen sprake van Gein in 78/52,
hoewel zijn verlangen om "zijn" moeder te worden "(door een pak menselijke huid te dragen) voorbode dat de film Norman de kleding van zijn overleden moeder draagt .
De geïnterviewden van de film omvatten ook Hitchcock's kleindochter Tere Carrubba, Leigh's dochter Jamie Lee Curtis en zoon van Anthony Perkins Osgood. Andere bijdragen omvatten Bret Easton Ellis; Eli Roth; Amy E. Duddleston, redacteur van Gus Van Sant's shot-by-shot Psycho remake; Hitchcock-geleerde Stephen Rebello; en de criticus en filmmaker Peter Bogdanovich, die zegt dat hij het gevoel had dat hij was verkracht nadat hij voor het eerst
Psycho had gezien. Morally wrong Voormalige hobbit Elijah Wood bekijkt de film met twee andere jongens en zegt niets op afstand van belang. De grote criticus David Thomson heeft ongetwijfeld veel waardevolle inzichten gedeeld met Philippe, maar kreeg slechts een paar seconden schermtijd.
ontkent dat de douchescène virtuoos is. Maar de enige geïnterviewde in de film die toestaat dat er ook iets moreel mis mee is, is de drea krampachtige Richard Stanley, de Zuid-Afrikaanse regisseur van
Hardware
. Het is natuurlijk twijfelachtig of moraliteit zou moeten ooit worden ingeroepen bij het bespreken van kunst. Horrorfilms zorgen voor spanning en loslaten, en de beste bieden kritiek op sociale malaise. Het slachten van Marion Crane is botteremmend angstaanjagend - de typische wegkijkscène. Ik ben er echter niet van overtuigd dat Psycho zoveel te zeggen heeft over de Amerikaanse samenleving in 1960, of dat het meer is dan Hitchcock's gloatingly koude ontheiliging van een verleidelijke blonde vrouw - een vrouw die hij intiem portretteert om ervoor te zorgen dat de kijker voor haar zorgt. Het doet vermoeden dat als hij het mes van Norman twee of drie centimeter in haar lichaam had begraven en het had laten verscheuren, hij het zou hebben gedaan. Een steek in vuilheid Het tafereel is zo weerzinwekkend dat het moeilijk te begrijpen is waarom het wordt gemakkelijk geprezen, omdat het onbetwistbaar door zoveel mensen in
78/52
is. Het is inspirerend voor veel lugubere, "sexy"
Frenzy
(1972), een wurggreep die zelfs Psycho niet verwachtte. Hij blijft de meest pathologische van de grote regisseurs, en een van de meest onverantwoordelijke. 78/52: Hitchcock's douchescène wordt gescreend in het IFC Center in Manhattan.
