Wie Was 'De Assepoester' Van De Egyptische Cinema?
wa Na'ima
(1959) - een verhaal dat het vertrouwde traject volgde zoals dat van Shakespeare's Romeo en Julia - was het bewijs van Hosny's arrestatie aanwezigheid op het scherm en bevestigde haar status als "iemand om te kijken" in het rijk van de Arabische cinema. In de daaropvolgende jaren maakte Hosny een indrukwekkende stapel films waarin ze behendig een reeks levendige jonge vrouwen portretteren: in Sunrise, Sunset
; Te jong om verliefd te worden, en The Second Wife onder anderen. Hosny was evenveel beroemd om haar dooie ogen, opvallende schoonheid en brede glimlach als voor haar acteervermogen. Belichaamende vrouwelijke personages die worstelen in een omgeving van armoede en oorlog gaven haar de kans om te spelen met de publieke perceptie. De eerste film van dit soort was Cairo 30
, waarin Hosny de verarmde Ehsan speelt, die in wanhoop zichzelf verkoopt aan een rijke man die de volledige controle over haar bestaan op zich neemt. Belangrijke films zoals as Ala mn notlik Al-Rosas (Wie moeten we schieten?)
bevestigde de overgang van een lieveling op het doek naar een politiek discours, waarbij haar personage Tahani zich passief voortbewoog in de veranderende sociale en politieke omgeving van de jaren '70 Egypte als huizen verbrokkeld, corruptie regeerde en Sadat's open-deur beleid verwoestte een worstelende natie. Ondanks haar inspanningen om de diversiteit van haar vaardigheden te demonstreren, verloor Hosny echter nooit haar vermogen om een menigte te entertainen en te amuseren. Het bewijs hiervan ligt in haar beslissing om de rol van anker voor het succesvolle televisieshows Hekayat Hwa we Heya
in 1985 te accepteren, een serie waarin haar liefde voor zang en frivoliteit gecombineerd werd met een subtiel streven naar gelijkheid tussen de geslachten. - aantoonbaar in de toon en inhoud van de liedjes. Beroemd om haar uitstekende uitvoering van deze romantische hoofdrolspelers - men zou vooral kunnen denken aan haar portret van een student die verliefd wordt op een leraar in de landmark Egyptische film Take Care van Zouzou
(1974) - Hosny was ook zeer goed in staat om de tact te veranderen ten gunste van de donkere, ruwere rollen. Haar afbeelding van de gemartelde Egyptische studentengevangene Zeinab, van de verfilming van Mahfouz's roman Al-Karnak, toonde haar vermogen om zich met vaardigheid en gevoeligheid aan te passen aan tegenovergestelde onderwerpen en settings. Hoenny zelf groeide op in een huiselijke omgeving van twee helften , het spiegelen van de facetten van haar dramatische persona. Haar vader, een Syrisch-geboren kalligraaf gewijd aan muziek, moedigde Hosny's vocale training en de neiging tot muzikaal talent ontdekt onder haar broers en zussen. De gespannen ouderlijke dynamiek leidde echter tot een scheiding die resulteerde in de uiteindelijke toevoeging van talrijke halfbroers en zussen en stiefbroers en -zusjes aan de familie-eenheid, een beweging die de manier waarop Hosny zich voor onbepaalde tijd op romantische relaties en de invloed van het moederschap beroerde en waarschijnlijk ontkrachtte, ontsierde. . Hosny werd nooit een moeder - ondanks vier keer getrouwd te zijn - en vermeed vermeend rollen die haar zouden verplichten om een moederlijke vorm aan te nemen. Haar huwelijken, liefdesaffaires. en zoeken naar ware liefde zijn een populaire manier geworden om Hosny's tijd in het publieke oog te sensationeren. Eerst was het eenjarige huwelijk in 1968 met cineast Salah Kurayyem, gevolgd door een huwelijk van 11 jaar met Ali Badrakhan en het korte huwelijk met Fateen Abdel-Wahab in 1981. Ten slotte trouwde Hosny met Maher Awwad in 1987, aan wie zij nog steeds was getrouwd toen ze stierf.
Hosny werd gedwongen zich terug te trekken uit het openbare leven en de filmproductie na de ontdekking dat een gereputeerde aandoening met haar ruggegraat verschillende delen van haar lichaam beïnvloedde en compliceerde. Een dergelijke ontdekking leidde tot een periode van intense strijd om Hosny, gedurende welke tijd ze beroemd bleef geloven dat ze zou herstellen, door zou gaan met het maken van films en misschien op het podium zou verschijnen.
Dit moest nooit gebeuren: in 2001 viel Hosny naar haar dood vanuit het raam van het appartement van een vriend in Londen, een conclusie van haar volledige en glinsterende leven dat heeft geleid tot talrijke samenzweringstheorieën, moordvragen en verschillende onderzoeken. Om haar dood te laten bekronen door een mysterie - een ongeluk dat heeft geleid tot Egyptische onvrede, Engels ongeloof en wereldwijde consternatie - lijkt passend voor een actrice die haar acteervermogen definieerde in termen van zijn ondefinieerbaarheid. Tijdens haar professionele leven en nu in de dood, laat Soad Hosny ons onzeker of ze het gelukkige, lachende meisje of de worstelende, duistere vrouw was en dus haar titel van de gehulde "Assepoester" van de Egyptische cinema volkomen behoudt.
